Bdtyk

Эмиль Золя
Émile Zola
Эмиль Золя
Имя при рождении	фр. Émile Édouard Charles Antoine Zola
Дата рождения	2 апреля 1840(1840-04-02)
Место рождения	Париж, Франция
Дата смерти	29 сентября 1902(1902-09-29) (62 года)
Место смерти	Париж, Франция
Гражданство (подданство)	Франция
Род деятельности	писатель
Направление	натурализм
Жанр	роман
Язык произведений	французский
Награды
Подпись
Произведения на сайте Lib.ru
Произведения в Викитеке
Файлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Эми́ль Золя́ (фр. Émile Zola; 2 апреля 1840 (1840-04-02), Париж — 29 сентября 1902, там же) — французский писатель, публицист и политический деятель.

Один из самых значительных представителей реализма второй половины XIX века — вождь и теоретик так называемого натуралистического движения в литературе. Известен прежде всего масштабным 20-томным циклом «Ругон-Маккары», в котором описал все слои французского общества времён Второй империи. Его произведения были многократно экранизированы в кино и на телевидении.

Сыграл значимую роль в громком «Деле Дрейфуса», из-за которого был вынужден эмигрировать в Англию.

Биография |

Детство и юность в Провансе |

Эмиль Золя родился 2 апреля 1840 года в Париже, в семье инженера итальянского происхождения Франсуа Золя (по-итальянски фамилия читается как Дзо́ла), принявшего французское гражданство, и матери француженки^[1]. В 1843 году отец Эмиля получил контракт на строительство канала в Экс-ан-Провансе и перевёз туда свою семью. Вместе с финансовыми партнёрами он создаёт компанию для проведения в жизнь задуманных проектов в Провансе. Работы по сооружению канала и плотины для снабжения города водой начались в 1847 году, но в том же году Франсуа Золя умирает от воспаления лёгких.

Родители Эмиля Золя

После смерти мужа мать Эмиля находится в большой нужде, живя на скудную пенсию. В 1851 году она возвращается с сыном в Париж, чтобы следить за судебным процессом, начатым кредиторами против компании покойного Франсуа Золя. В 1852 году компанию объявляют банкротом, а в следующем году канал меняет владельцев.

Образование Эмиль начинает получать относительно поздно для того времени — в семь лет. Мать помещает его в пансион при колледже Бурбона в Экс-ан-Провансе, где тот учится в течение пяти лет. В Провансе же Золя получает и религиозное образование — первое причастие он проходит в 1852-м.

В Экс-ан-Прованс одним из ближайших друзей Эмиля Золя становится художник Поль Сезанн, с которым он будет поддерживать дружбу вплоть до середины 1880-х годов. В это же время Золя увлекается произведениями Альфреда де Мюссе, Альфреда де Виньи и Виктора Гюго. Он сам пробует писать стихи, но они в настоящее время утрачены. Городок Экс-ан-Прованс и весь регион станут источниками для многих сцен и сюжетов в его будущих романах из цикла «Ругон-Маккары». Сам образ города выведен в книгах под вымышленным названием Плассан.

Богемная жизнь |

С сожалением для себя, в 1858 году Эмиль переезжает к матери в Париж. Живут они в достаточно скромных условиях. Мать Золя планировала для сына карьеру юриста, но тот дважды провалил свой экзамен на бакалавра.

В течение зимы 1860-1861 годов Эмиль заводит любовную связь с девушкой по имени Берта, которую он сам называл «девушкой с вечеринками» (фр. une fille à parties), т. е. проституткой. Он вынашивал идею «вытащить её из потока», приобщить к приличному роду занятий, но этот идеализм не смог противостоять реалиям жизни в Париже. Эта неудача послужит основной его первого романа «Исповедь Клода» (1865). Позже сюжет частично будет пересказан Эмилем в его цикле «Ругон-Маккары». Среди действующих лиц его произведений возникнет похожий сторонник религиозного воспитания и аналогичное стремление к жизни без обязательств.

В это время Золя постигает гуманистическую культуру, читая Мольера, Монтеня и Шекспира, а также попадает под влияние более современного Жюля Мишле. Он также увлекается живописью, близко сходится с импрессионистами: Эдуардом Мане, Камилем Писсарро, Огюстом Ренуаром, Альфредом Сислеем, Яном Бартолдом Йонгкиндом. Эдуард Мане пишет несколько портретов Золя, а Поль Сезанн продолжает оставаться его ближайшим другом. В течение многих десятилетий писатель и художник будут поддерживать тёплые отношения, помогать другу другу в финансовом отношении, вести обширную переписку. Но после публикации романа «Творчество», в котором Сезанн неприятным образом узнает себя в образе художника Клода Лантье, их дружба прекращается. Сезанн отправил последнее письмо Золя в 1886 году и с тех пор они больше не увидятся.

Первые публикации |

Свою литературную деятельность Золя начал как журналист (сотрудничество в «L’Evénement», «Le Figaro», «Le Rappel», «Tribune»); многие из его первых романов — типичные «романы-фельетоны» («Марсельские тайны» (Les Mystères de Marseille, 1867)). На всём последующем протяжении своего творческого пути Золя сохраняет связь с публицистикой (сборники статей «Что мне ненавистно» (Mes haines, 1866), «Поход» (Une campagne, 1882), «Новый поход» (Nouvelle campagne, 1897)). Эти выступления — знак его активного участия в политической жизни.

Золя стоял в центре литературной жизни Франции последнего тридцатилетия XIX века и был связан с крупнейшими писателями этого времени («Обеды пяти» (1874) — с участием Гюстава Флобера, Ивана Тургенева, Альфонса Доде и Эдмона Гонкура; «Меданские вечера» (1880) — знаменитый сборник, включавший произведения самого Золя, Жориса Карла Гюисманса, Ги де Мопассана и ряда второстепенных натуралистов, как Анри Сеар^[fr], Леон Энник^[fr] и Поль Алексис^[fr]).

В последний период своей жизни Золя тяготел к социалистическому мировоззрению, не выходя за рамки радикализма. Как высшая точка политической биографии Золя должно быть отмечено его участие в деле Дрейфуса, которое обнажило противоречия Франции 1890-х годов, — знаменитая статья «J’accuse» («Я обвиняю»), за которую писатель заплатил изгнанием в Англию (1898).

В 1901 и 1902 годах член Французской Академии Марселен Бертло выдвигал Эмиля Золя на соискание Нобелевской премии по литературе^[2].

Смерть |

Золя скончался в Париже от отравления угарным газом, по официальной версии — из-за неисправности дымохода в камине. Его последние слова, обращенные к жене были: «Мне плохо, голова раскалывается. Посмотри, и собака больная. Наверное, мы что-то съели. Ничего, всё пройдёт. Не надо никого тревожить…». Современники подозревали, что это могло быть убийство, но неопровержимых доказательств этой теории найти не удалось.

В 1953 году, журналист Жан Бореля опубликовал в газете «Либерасьон» расследование «Убит ли Золя?» заявив, что смерть Золя, возможно, является убийством, а не несчастным случаем. Он основывал своё утверждение на откровениях нормандского фармацевта Пьера Акина, который рассказывал, что трубочист Анри Буронфоссе признавался ему в том, что намеренно заблокировал дымоход квартиры Эмиля Золя в Париже.

Личная жизнь |

Эмиль Золя дважды был женат; от второй супруги (Жанна Розро) у него было двое детей.

Память |

В честь Эмиля Золя назван кратер на Меркурии.

В Парижском метро есть станция Avenue Emile Zola на 10-й линии рядом с одноимённой улицей.

Творчество |

Первые литературные выступления Золя относятся к 1860-м годам — «Сказки Нинон» (Contes à Ninon, 1864), «Исповедь Клода» (La Confession de Claude, 1865), «Завет умершей» (Le vœu d'une morte, 1866), «Марсельские тайны» (Les Mystères de Marseille, 1867).

Эмиль Золя со своими детьми

Молодой Золя стремительно подходит к своим основным произведениям, к центральному узлу своей творческой деятельности — 20-томной серии «Ругон-Маккары» (Les Rougon-Macquart). Уже роман «Тереза Ракен» (Thérèse Raquin, 1867) заключал в себе основные элементы содержания грандиозной «Естественной и социальной истории одной семьи в эпоху Второй империи».

Золя тратит много усилий, чтобы показать, как законы наследственности сказываются на отдельных членах семьи Ругон-Маккаров. Вся эпопея связана тщательно разработанным планом, опирающимся на принцип наследственности — во всех романах серии выступают члены одной семьи, настолько широко разветвлённой, что отростки её проникают как в самые высокие слои Франции, так и в её низы.

Эмиль Золя (1870)

Эмиль Золя с фотоаппаратом

Эмиль Золя

Семья Золя

Эмиль Золя
Портрет кисти Мане

Незаконченная серия «Четвероевангелие» («Плодовитость» (Fécondité, 1899), «Труд», «Истина» (Vérité, 1903), «Справедливость» (Justice, не завершён)) выражает этот новый этап в творчестве Золя.

В промежутке между сериями «Ругон-Маккары» и «Четвероевангелие» Золя написал трилогию «Три города»: «Лурд» (Lourdes, 1894), «Рим» (Rome, 1896), «Париж» (Paris, 1898).

Эмиль Золя в России |

Эмиль Золя приобрёл популярность в России на несколько лет раньше, чем во Франции. Уже «Сказки Нинон» были отмечены сочувственной рецензией («Отечественные записки». 1865. Т. 158. — С. 226—227). С появлением переводов двух первых томов «Ругон-Маккаров» («Вестник Европы», 1872. Кн. 7 и 8) началось усвоение его широкими читательскими кругами. Переводы произведений Золя выходили с купюрами по цензурным соображениям, тираж романа «Добыча», вышедший в изд. Карбасникова (1874) был уничтожен.

Могильный камень, оставшийся в качестве кенотафа^[3] на месте первоначальной могилы Золя на кладбище Монмартр, перемещённой 4 июня 1908 г. в Пантеон^[4]

Роман «Чрево Парижа», переведённый одновременно «Делом», «Вестником Европы», «Отечественными записками», «Русским вестником», «Искрой» и «Библ. деш. и общедост.» и вышедший в двух отдельных изданиях, окончательно утвердил репутацию Золя в России.

В 1870-х гг. Золя был усвоен главным образом двумя группами читателей — радикальными разночинцами и либеральной буржуазией. Первых привлекли зарисовки хищнических нравов буржуазии, использованные у нас в борьбе с увлечением возможностями капиталистического развития России. Вторые нашли у Золя материал, уяснявший их собственное положение. Обе группы проявили большой интерес к теории научного романа, видя в ней решение проблемы построения тенденциозной беллетристики (Боборыкин П. Реальный роман во Франции // Отечественные записки. 1876. Кн.6, 7).

«Русский вестник» воспользовался бледной обрисовкой республиканцев в «Карьере Ругонов» и «Чреве Парижа» для борьбы с враждебной идеологией радикалов. С марта 1875 по декабрь 1880 Золя сотрудничал в «Вестнике Европы». 64 «Парижских письма», напечатанных здесь, составились из социально-бытовых очерков, рассказов, литературно-критических корреспонденций, художественной и театральной критики и излагали впервые основы «натурализма». Несмотря на успех, корреспонденция Золя вызвала разочарование радикальных кругов в теории экспериментального романа. Это повлекло за собой при малом успехе в России таких произведений Золя, как «Западня», «Страница любви», и скандальной известности «Нана» падение авторитета Золя (Басардин В. Новейший Нана-турализм // Дело. 1880. Кн. 3 и 5; Темлинский С. Золяизм в России. М., 1880).

Надгробие Золя в Пантеоне

С начала 1880-х гг. стало заметно литературное влияние Золя (в повестях «Варенька Ульмина» Л. Я. Стечькиной, «Краденое счастье» Вас. И. Немировича-Данченко, «Псарня», «Выучка», «Молодые» П. Боборыкина). Это влияние было незначительным, а сильнее всего оно сказалось на П. Боборыкине и М. Белинском (И. Ясинском).

В 1880-х и первой половине 1890-х гг. романы Золя не пользовались идеологическим влиянием и бытовали преимущественно в буржуазных читательских кругах (переводы печатались регулярно в «Кн. неделе» и «Наблюдателе»). В 1890-х гг. Золя приобрел вновь в России крупное идейное влияние в связи с отголосками дела Дрейфуса, когда вокруг имени Золя и в России поднялась шумная полемика («Эмиль Золя и капитан Дрейфус. Новый сенсационный роман», вып. I—XII, Варшава, 1898).

Последние романы Золя выходили в русских переводах в 10 и более изданиях одновременно. В 1900-х гг., особенно после 1905, интерес к Золя заметно спал, чтобы вновь возродиться после 1917. Ещё ранее романы Золя получили функцию агитационного материала («Труд и капитал», повесть по роману Золя «В копях» («Жерминаль»), Симбирск, 1908) (В. М. Фриче, Эмиль Золя (Кому пролетариат ставит памятники), М., 1919).

Произведения |

Романы |

• Исповедь Клода (La Confession de Claude, 1865)


• Завет умершей (Le vœu d'une morte, 1866)


• Тереза Ракен (Thérèse Raquin, 1867)


• Марсельские тайны (Les Mystères de Marseille, 1867)


• Мадлена Фера (Madeleine Férat, 1868)

Ругон-Маккары |

• 
  Карьера Ругонов (La Fortune des Rougon, 1871)


• 
  Добыча (La Curée, 1872)


• 
  Чрево Парижа (Le Ventre de Paris, 1873)


• Завоевание Плассана (La Conquête de Plassans, 1874)


• Проступок аббата Муре (La Faute de l'Abbé Mouret, 1875)


• 
  Его превосходительство Эжен Ругон (Son Excellence Eugène Rougon, 1876)


• Западня (L'Assommoir, 1877)


• 
  Страница любви (Une Page d'amour, 1878)


• 
  Нана (Nana, 1880)


• Накипь (Pot-Bouille, 1882)


• 
  Дамское счастье (Au Bonheur des Dames, 1883)


• Радость жизни (La Joie de vivre, 1884)


• 
  Жерминаль (Germinal, 1885)


• Творчество (L'Œuvre, 1886)


• Земля (La Terre, 1887)


• Мечта (Le Rêve, 1888)


• 
  Человек-зверь (La Bête humaine, 1890)


• Деньги (L'Argent, 1891)


• 
  Разгром (La Débâcle, 1892)


• Доктор Паскаль (Le Docteur Pascal, 1893)

Три города |

• Лурд (Lourdes, 1894)


• Рим (Rome, 1896)


• Париж (Paris, 1898)

Четвероевангелие |

• Плодовитость (Fécondité, 1899)


• Труд (Travail, 1901)


• Истина (Vérité, 1903)


• Справедливость (Justice, не завершён)

Повести |

• Осада мельницы (L’attaque du moulin, 1880)


• Госпожа Сурдис (Madame Sourdis, 1880)


• Капитан Бюрль (Le Capitaine Burle, 1882)

Новеллы |

• Сказки Нинон (Contes à Ninon, 1864)


• Новые сказки Нинон (Nouveaux contes à Ninon, 1874)

Пьесы |

• Наследники Рабурдена (Les héritiers Rabourdin, 1874)


• Розовый бутон (Le bouton de rose, 1878)


• Рене (Renée, 1887)


• Мадлена (Madeleine, 1889)

Литературно-публицистические произведения |

• Что мне ненавистно (Mes haines, 1866)


• Мой салон (Mon Salon, 1866)


• Эдуард Мане (Edouard Manet, 1867)


• Экспериментальный роман (Le Roman expérimental, 1880)


• Романисты-натуралисты (Les romanciers naturalistes, 1881)


• Натурализм в театре (Le Naturalisme au théâtre, 1881)


• Наши драматурги (Nos auteurs dramatiques, 1881)


• Литературные документы (Documents littéraires, 1881)


• Поход (Une campagne, 1882)


• Новый поход (Nouvelle campagne, 1897)


• Истина шествует (La vérité en marche, 1901)

Издания на русском языке |

• Собрание сочинений в 18 томах. – М.: Правда, 1957. (Библиотека «Огонек»).


• Собрание сочинений в 26 томах. – М.: Государственное издательство художественной литературы, 1960–1967. — 300 000 экз.


• Собрание сочинений в 20 томах (16 книгах). – М.: Голос, 1992–1998.


• Собрание сочинений в 12 томах. – М.–Тверь: Художественная литература, Альба, 1995–2000.


• Собрание сочинений в 20 томах. – М.: Терра, 1996–1998.


• Собрание сочинений в 16 томах. – М.: Книжный клуб «Книговек», 2011.

• Тереза Ракен. Жерминаль. – М.: Художественная литература, 1975. (Библиотека всемирной литературы).


• Карьера Ругонов. Добыча. – М.: Художественная литература, 1980. (Библиотека классики).


• Западня. Жерминаль. – М.: Художественная литература, 1988. (Библиотека классики).

Избранная литература о Золя |

Экранизации |

Примечания |

Ссылки |

	Эмиль Золя в Викицитатнике
	Эмиль Золя в Викитеке
	Эмиль Золя на Викискладе
	Эмиль Золя в Викиновостях

• Biblioweb.org/-ZOLA-Emile-


• 
  Золя, Эмиль в библиотеке Максима Мошкова
  


• Список экранизаций произведения Э. Золя на IMDB


• Луков Вл. А. Золя Эмиль (неопр.). Электронная энциклопедия «Современная французская литература» (2011). Проверено 24 ноября 2011. Архивировано 4 февраля 2012 года.

В статье использован текст И. Анисимова и М. Клемана, перешедший в общественное достояние.
Статья основана на материалах Литературной энциклопедии 1929—1939.